墨西哥人讨厌艾米莉亚·佩雷斯吗？
墨西哥:
法国导演雅克·欧迪亚执导的犯罪喜剧《艾米莉亚·帕姆兹》讲述了一个臭名昭著的大毒枭消失后变成女人，然后回来赢回家人的故事。
凭借其充满情感的音乐数字，Netflix的这部作品在好莱坞大受欢迎。它已经获得了13项奥斯卡提名，并赢得了4项金球奖。
尽管受到好评，但这部电影在墨西哥引发了严厉的批评。
虽然故事发生在墨西哥，但欧迪亚是在巴黎附近的工作室制作这部剧的。除了阿德里安娜·帕兹，其他演员都不是墨西哥人：西班牙变性女演员卡拉·索菲亚·加斯孔饰演女主角，美国女演员佐伊·索尔达娜和赛琳娜·戈麦斯饰演其他女主角。
“艾米莉亚·帕梅雷兹”是在利用墨西哥的危机吗？
生活在阿根廷的墨西哥记者塞西莉亚·冈萨雷斯（Cecilia Gonzalez）在X上写道：“艾米利亚·帕姆雷兹是电影中一切糟糕的东西：刻板印象、无知、缺乏尊重，从世界上最严重的人道主义危机之一（墨西哥的大规模失踪事件）中赚钱。”
在好莱坞工作的墨西哥电影摄影师罗德里戈·普列托也批评说，除了阿德里亚娜·帕兹之外，艾米利亚·帕齐雷斯身上的一切似乎都“不真实”。
帕兹在影片中饰演一名贩毒集团受害者的遗孀，她出席了一场新闻发布会，会上奥迪亚德的作品受到了尖锐的批评。在讨论这一情况时，她哭了起来，并透露自己在18年前被绑架了。
几十年来，墨西哥一直面临着与毒品战争有关的可怕罪行，涉及对立的贩毒集团，每天都有人失踪——据推测是绑架和法外处决的受害者。
截至2024年8月，全国失踪人员登记册（RNPDNO）共记录了116,386名失踪人员，迄今为止只有40名肇事者在法庭上被定罪。
“国家当局经常参与犯罪，”国际人权组织（International human rights）德国分部墨西哥人权网络协调员弗朗索瓦丝·格雷夫（Francoise Greve）说。她告诉德国之声：“很少有案件得到解决。”
文学作品，关于墨西哥暴力的电影
墨西哥人的失踪是一个痛苦的现实，经常在文学和电影中被描绘出来。
例如，记者兼作家安东尼奥·奥图诺在他的小说《奥林卡》（2019）中描绘了一个由黑手党经营的建筑公司建造的豪华住宅区。奥图诺出生于1976年，他用文学来结算与家乡瓜达拉哈拉的账目。作为一个强大的贩毒集团的所在地，瓜达拉哈拉也深受腐败、白领犯罪和与毒品有关的暴力的影响。
智利作家罗伯托·波拉尼奥的巨著《2666》于2003年去世一年后出版。这部获奖小说讲述了墨西哥发生的一系列未解的妇女谋杀案。
2020年，费尔南达·瓦拉德兹（Fernanda Valadez）的一部名为《识别特征》（identified Features）的戏剧在圣丹斯电影节上首映。它讲述了一位墨西哥母亲拼命寻找失踪儿子的故事。
“最误导”
现在，艾米利亚·帕扎雷兹对这场危机提出了新的看法。然而，许多影评人认为这种观点是有害的。
墨西哥作家豪尔赫·沃尔皮在西班牙《国家报》的一篇专栏文章中称其为“21世纪最粗俗、最具误导性的电影之一”。作者补充说，假设“通过性别转换，一个下令谋杀数百人的野蛮残忍的男性突然变成了一个同情最弱者的女性，这是一种不可原谅的叙事杂耍行为”，即使这部电影获得了奖项，它也只是表达了对受害者的蔑视。
电影制作人雅克·欧迪亚说，他对墨西哥没有做太多研究，他对这个国家已经足够了解了。他解释说，尽管他的故事是基于社会和政治现实，但他从未打算制作一部关于墨西哥局势或性别转变的纪录片。
该片的编剧兼导演在接受德国《塔兹报》采访时表示：“我采用了一种夸张的形式，用音乐和情节剧的人为手法，从情感上讲述我的故事。”
事实上，《艾米莉亚·帕姆兹》最初是作为歌剧剧本写成的，它保留了歌剧这种艺术形式的特征结构和效果：情感场景启动音乐数字。“在这里，歌曲是情节不可分割的一部分，而不仅仅是装饰配件，”Audiard补充道。
这种说法在墨西哥很伤人
即使奥迪亚的故事背景设在墨西哥，失踪事件也只是在背景中出现。影片中的一个场景是，被谋杀和失踪男子的妻子们唱着这首歌Para。导演指出，这样的寡妇合唱团在墨西哥确实存在。
性别重置也不是故事的焦点：“真正的问题是：我有资格谈论某些话题吗？作为一个70岁出头的法国白人异性恋者，我可以处理性别转换吗？贩毒集团犯罪幸存者的痛苦？嗯，我想我是被允许的，”这位1952年出生的导演说。“我生活在这个世界上，我阅读和感知事物，我思考事物。为什么我不应该构想和表达它们，无论是用口语、唱歌，甚至是舞蹈的形式？”
“我想去更大的维度，拓宽我的视野，接触更多的观众，”奥迪亚德说。当然，他指出，这样做有可能被指责过于简单化。“当然，我也可以选一门更容易的科目。我可以一辈子都避开所有敏感的话题。”
人权协调员弗朗索瓦丝·格雷夫（Francoise Greve）发现，国际社会对艾米利亚·帕姆兹的关注尤其成问题：正如影片中所暗示的那样，把一个卡特尔头目描绘成人权活动家是“极其可疑的”。
当然，她补充说，艺术表达的自由意味着奥迪亚“可以用他想要的任何方式拍电影”。但人们不应因此就忽视这个话题在墨西哥是多么令人痛苦和具有爆炸性。
“如果你接受这样一个话题，”她指出，“你也应该在一定程度上对所创造的叙事以及它们如何引起共鸣承担责任。”DW
法国导演雅克·欧迪亚执导的犯罪喜剧《艾米莉亚·帕姆兹》讲述了一个臭名昭著的大毒枭消失后变成女人，然后回来赢回家人的故事。
凭借其充满情感的音乐数字，Netflix的这部作品在好莱坞大受欢迎。它已经获得了13项奥斯卡提名，并赢得了4项金球奖。
尽管受到好评，但这部电影在墨西哥引发了严厉的批评。
虽然故事发生在墨西哥，但欧迪亚是在巴黎附近的工作室制作这部剧的。除了阿德里安娜·帕兹，其他演员都不是墨西哥人：西班牙变性女演员卡拉·索菲亚·加斯孔饰演女主角，美国女演员佐伊·索尔达娜和赛琳娜·戈麦斯饰演其他女主角。
“艾米莉亚·帕梅雷兹”是在利用墨西哥的危机吗？
生活在阿根廷的墨西哥记者塞西莉亚·冈萨雷斯（Cecilia Gonzalez）在X上写道：“艾米利亚·帕姆雷兹是电影中一切糟糕的东西：刻板印象、无知、缺乏尊重，从世界上最严重的人道主义危机之一（墨西哥的大规模失踪事件）中赚钱。”
在好莱坞工作的墨西哥电影摄影师罗德里戈·普列托也批评说，除了阿德里亚娜·帕兹之外，艾米利亚·帕齐雷斯身上的一切似乎都“不真实”。
帕兹在影片中饰演一名贩毒集团受害者的遗孀，她出席了一场新闻发布会，会上奥迪亚德的作品受到了尖锐的批评。在讨论这一情况时，她哭了起来，并透露自己在18年前被绑架了。
几十年来，墨西哥一直面临着与毒品战争有关的可怕罪行，涉及对立的贩毒集团，每天都有人失踪——据推测是绑架和法外处决的受害者。
截至2024年8月，全国失踪人员登记册（RNPDNO）共记录了116,386名失踪人员，迄今为止只有40名肇事者在法庭上被定罪。
“国家当局经常参与犯罪，”国际人权组织（International human rights）德国分部墨西哥人权网络协调员弗朗索瓦丝·格雷夫（Francoise Greve）说。她告诉德国之声：“很少有案件得到解决。”
文学作品，关于墨西哥暴力的电影
墨西哥人的失踪是一个痛苦的现实，经常在文学和电影中被描绘出来。
例如，记者兼作家安东尼奥·奥图诺在他的小说《奥林卡》（2019）中描绘了一个由黑手党经营的建筑公司建造的豪华住宅区。奥图诺出生于1976年，他用文学来结算与家乡瓜达拉哈拉的账目。作为一个强大的贩毒集团的所在地，瓜达拉哈拉也深受腐败、白领犯罪和与毒品有关的暴力的影响。
智利作家罗伯托·波拉尼奥的巨著《2666》于2003年去世一年后出版。这部获奖小说讲述了墨西哥发生的一系列未解的妇女谋杀案。
2020年，费尔南达·瓦拉德兹（Fernanda Valadez）的一部名为《识别特征》（identified Features）的戏剧在圣丹斯电影节上首映。它讲述了一位墨西哥母亲拼命寻找失踪儿子的故事。
“最误导”
现在，艾米利亚·帕扎雷兹对这场危机提出了新的看法。然而，许多影评人认为这种观点是有害的。
墨西哥作家豪尔赫·沃尔皮在西班牙《国家报》的一篇专栏文章中称其为“21世纪最粗俗、最具误导性的电影之一”。作者补充说，假设“通过性别转换，一个下令谋杀数百人的野蛮残忍的男性突然变成了一个同情最弱者的女性，这是一种不可原谅的叙事杂耍行为”，即使这部电影获得了奖项，它也只是表达了对受害者的蔑视。
电影制作人雅克·欧迪亚说，他对墨西哥没有做太多研究，他对这个国家已经足够了解了。他解释说，尽管他的故事是基于社会和政治现实，但他从未打算制作一部关于墨西哥局势或性别转变的纪录片。
该片的编剧兼导演在接受德国《塔兹报》采访时表示：“我采用了一种夸张的形式，用音乐和情节剧的人为手法，从情感上讲述我的故事。”
事实上，《艾米莉亚·帕姆兹》最初是作为歌剧剧本写成的，它保留了歌剧这种艺术形式的特征结构和效果：情感场景启动音乐数字。“在这里，歌曲是情节不可分割的一部分，而不仅仅是装饰配件，”Audiard补充道。
这种说法在墨西哥很伤人
即使奥迪亚的故事背景设在墨西哥，失踪事件也只是在背景中出现。影片中的一个场景是，被谋杀和失踪男子的妻子们唱着这首歌Para。导演指出，这样的寡妇合唱团在墨西哥确实存在。
性别重置也不是故事的焦点：“真正的问题是：我有资格谈论某些话题吗？作为一个70岁出头的法国白人异性恋者，我可以处理性别转换吗？贩毒集团犯罪幸存者的痛苦？嗯，我想我是被允许的，”这位1952年出生的导演说。“我生活在这个世界上，我阅读和感知事物，我思考事物。为什么我不应该构想和表达它们，无论是用口语、唱歌，甚至是舞蹈的形式？”
“我想去更大的维度，拓宽我的视野，接触更多的观众，”奥迪亚德说。当然，他指出，这样做有可能被指责过于简单化。“当然，我也可以选一门更容易的科目。我可以一辈子都避开所有敏感的话题。”
人权协调员弗朗索瓦丝·格雷夫（Francoise Greve）发现，国际社会对艾米利亚·帕姆兹的关注尤其成问题：正如影片中所暗示的那样，把一个卡特尔头目描绘成人权活动家是“极其可疑的”。
当然，她补充说，艺术表达的自由意味着奥迪亚“可以用他想要的任何方式拍电影”。但人们不应因此就忽视这个话题在墨西哥是多么令人痛苦和具有爆炸性。
“如果你接受这样一个话题，”她指出，“你也应该在一定程度上对所创造的叙事以及它们如何引起共鸣承担责任。”DW